Ernamuina haizean sustraitzen da

Ernamuina

 Ene irarlan-sailean, Zehaztasun Ezezaguna
© Ilkhi, 2011

Gunearen atarian argia ernamindu zan *

Técnica: fotografía estenopeica
Exposición: 30 minutos
Diafragma: f /106

Las Meninasen gunean argia egon zan idazten hogeitamar minutuz

(La luz estuvo escribiendo durante treinta minutos en el lugar de Las Meninas)

© Ilkhi, 1999ko urriaren 23an

* Germinó la luz en el atrio del lugar

Jabetza adigaitza

Norenarenarenganikakoaren.....a da jabetza hori?

(Munduko jabetzarik ezkutatuena)

© Ilkhi, 2011ko agorrilaren 27an

Ene olerki-bildumean, Otarrizko aizkorea

Gunea / tokia / lekua tokitan dabila!!!

hortikako gunea
egunero horra joaten naz
gauero hortik etorten naz
egundu artean ikusten dot
gautu artean amesten dot
hortasunez beterik ezinagoan
bizi izanen naz gune horretan.


© Ilkhi, 2011ko agorrilaren 24an
Ene olerki-bildumean, Otarrizko aizkorea

Curvatura espacio-temporal / eterno retorno

Segmento de eternidad

© Ilkhi, 1998

Tres cuadrados espaciales en uno temporal: el mínimo para la existencia y el máximo para la permanencia.

La longitud del eje X de los tres cuadrados más la proporción 0,14159... (que está fuera de ellos) suman la longitud de una circunferencia, y, a su vez, la longitud de un lado de los cuadrados es igual al diámetro de dicha circunferencia. El segmento mono-bi-tridimensional se cierra sobre sí mismo con una curvatura de espacio-tiempo tetradimensional.

Cuando la metáfora no es una figura retórica

 Técnica: impresión con tinta tipográfica

Formato de película: 80 mm.

cortoMETRAJE

© Ilkhi, 2011

Cuanto de luz inmensurablemente fotón-izado

© Ilkhi, 2011

Perspectógrafo temporal

Paisaje codificado

© Ilkhi, 2011

Preopsia parafóvica.

Vibración perceptual.

Marginación cuántica.

Los hoyes calzan espuelas

que azuzan a vacuos ayeres

y traen afroditas mañanas.

Las riendas no los dominan

por más que intenten frenarlos.

Los ruegos no sirven de nada.

Los tiempos no entienden de preces.

© Ilkhi, 2 de abril de 2009

De mi poemario Alta Densidad Seccional

Talbot y Muybridge vistos con triple visor temporal

Lugar: Carrer de l'Aurora, 11 bis (Barcelona)

Talbot & Muybridge

© Ilkhi, 2004

En mi opinión, hablar de un lugar que ha dejado de existir lo hace más atractivo. Este lugar era el Centre Internacional de Fotografia de Barcelona, su creador, Albert Guspí. Cuando en 1978 abrió sus puertas en la calle Aurora, enseguida se vio que no era una más de las pocas escuelas de imagen existentes en aquella España, de finales de los 70, con una democracia recién estrenada. Su intención era otra, se proponía cubrir lo que desde las instituciones no eran capaces de llevar a cabo. Sería pionera Universidad de la Fotografía que perduraría hasta 1985.

Lo que he contado en el primer párrafo es historia conocida, pero no vivida por mí. Lo que sí viví, sucedió, en el otoño de 2004, cuando acudí a Barcelona y descubrí lo que había sido el CIFB; fue al asomarme a la ventana de la habitación donde me alojaba, en el momento en que se expuso ante mí aquel mural: "capilla sixtina de la fotografía" pintado en 1978 por Arranz-Bravo y Bartolozzi. Era un mural sui géneris en el que estaban retratados grandes fotógrafos que habían ido tejiendo la historia de la fotografía. Saqué mi fotómetro Bewi de la mochila y medí aquella luz reflejada en el silicio, acto seguido, mis dedos aplicaban los datos obtenidos a mi cámara Balda, convertida en tercer visor que captaba la escena.

A través de aquella ventana/visor podía ver, a mi izquierda, a William Henry Fox Talbot con su sombrero de copa. Lo pude imaginar, cavilando ante su cámara lúcida como si en los efluvios de su pensamiento, que vagaban por la pared, se pudiera leer las palabras que Talbot escribió el 5 de octubre de 1833, después de dibujar (con la ayuda de su cámara lúcida) la Villa Melzi en el lago Como, en el mismo lugar donde yo había estado (el 2 de octubre de 2000) dibujando con sanguina la continuación de aquel paisaje talbotiano que bajo la fina lluvia se fundía con mi dibujo en un tiempo inmensurable.

"How charming it would be if it were possible to cause these natural images to imprint themselves durably, and remain fixed upon the paper."

A mi derecha, veía la pintura dedicada a Eadweard Muybridge; se habían inspirado en su libro Animal Locomotion, 1887. En esta pintura, la inclemencia del tiempo había dejado su huella (este mural había sido restaurado en 1997) sin embargo, aún se podían adivinar los movimientos corporales que Muybridge había querido detener con su batería de cámaras como quien detiene el movimiento inexorable de una rueda dentada del tiempo.

La clave era y es el tiempo: siempre está escribiendo, lo haga a través de los dedos de un hombre prehistórico (grabados rupestres), un tallo vegetal biselado (escritura cuneiforme), un escoplo de cantería (piedra de Rosseta), unos tipos, de madera o plomo, entintados (imprenta), un cono de luz incidiendo sobre los haluros de plata (fotografía) o unas celdillas de luz, llamadas píxeles, que no cesan de escribir sobre la pantalla de la VIDA.

Continuación intemporal del paisaje visto por Talbot en 1833
Lo dibujé en el lago Como bajo la niebla y el zirimiri.

Dibujando con/sin el tiempo

© Ilkhi, 2000

Ortocromática e hipersensible

Técnica: fotografía estenopeica

Lugar: la mar, desde los acantilados de Aizkorri, Getxo, Vizcaya

© Ilkhi, 1999

Ella padece protanopía.

No distingue los rojos,

nunca los ha visto,

pero qué bien conoce los ultramares,

índigos, cobaltos,

Prusias y Esmirnas,

así como viridianas y clorofilas

de toda la flora conocida

y alguna desconocida.

También percibe zafiros y esmeraldas,

pues todos sus matices los lleva dentro de ella.

En esta fotomaquia / esquiamaquia

mis deutaconos vibran captando todos sus verdes,

mis tritaconos brincan admirando sus azules.

Me siento inmerso

en esta lucha intensa de luces y de sombras,

donde la αἲσθησις, ebria y extasiada,

sobre la hierba yace anonadada,

pues los sentidos desbordan su emoción.

De mi poemario Alta Densidad Seccional

© Ilkhi, 14 de octubre de 2008

Imaginario parcialmente oculto

© Ilkhi, 2011

Distinguidos señores Magritte y Kosuth:

Esto que ven sobre estas líneas sí es un imaginario.
Siempre hay algo más por descubrir.

Atentamente, desde el futuro.

Ilkhi

Colores

El color del cielo ya me ha mirado
© Ilkhi, 2011

 Blanco de plomo, blanco de cinc, blanco de plata, blanco de titanio.

Negro vegetal, negro de humo, negro de huesos, negro marfil.

Alizarina, rojo cadmio, rojo Venecia, rejalgar, hematites.

Amarillo Nápoles, ocre dorado, siena natural.

Tierra de Kassel, tierra de Sevilla, tierra calcinada, sombra natural.

Azul ultramar, azul índigo, azul Prusia, azul cobalto.

Colores que ya no son palabras.

Colores que me escuchan, miran, tocan, huelen

y degustan a intervalos.

Colores que me miran sin tapujos.

Colores que me piensan sin palabras.

Segmentos de eternidad que uno caza

sin tener munición para abatirlos.

Colores que me empapan la retina

con agua embarazada

rociando mi barbecho.

Colores que son más que palabras

pues impregnan mi vida de sentidos.

De mi poemario Alta Densidad Seccional

© Ilkhi, 14 de abril de 2009

 

Oriententación acompasada

Celuloide atisbador del cielo sobre la aguja de marear

© Ilkhi, 2011

Luz al compás

de siete mares:

Mediterráneo Oriental,

Mármara, Egeo,

Jónico, Tirreno,

Rojo y Negro.

Mi corazón siente en su quilla

oriententación acompasada.

De mi poemario Alta densidad Seccional

© Ilkhi, 11 de agosto de 2011

Gunearen gunez, gunea litzateke aldia *

Horrelako artea argazkiaren gunean

(Ese tipo de intervalo en el espacio de la fotografía)

© Ilkhi, 2011

* Siendo tan espacial, el espacio sería el tiempo

Negativo sensorial bajo el agua

Idea plasmada con luces y sombras palimpsésticas

Hematites dentro y fuera del árbol

© Ilkhi, 2011

La luz se desvía en la conjunción de dos medios diferentes, ya que siempre sigue el camino que requiere un tiempo menor. Sin embargo, el camino más breve no siempre es el más recto.

Nada de lo que creemos ver en este negativo/escultura/dibujo/árbol/piedra (no necesariamente en este orden) es lo que parece, pues los medios utilizados distorsionan la significación hasta "hacerla subacuática". De hecho, su "índice de refracción cognitivo" es mayor cuanto más intuitivos son los medios utilizados.

Los árboles sí nos dejan ver todo el bosque

Bosque epifánico en mi mano izquierda

© Ilkhi, 2002

Roble en mi hemisferio izquierdo

Sabio, viejo y robusto roble

te asemejas a las ruinas

de un templo icástico.

Tu larga columna viva,

otrora, dirigida al cielo,

ahora, plácidamente,

se amolda a la hojarasca

llamada quedamente por la tierra.

Veo todo el bosque,

foresta panóptica me rodea,

siento savia en mis venas,

nutriendo mi hemisferio izquierdo.

Sabio, viejo y robusto roble.

© Ilkhi, 4 de agosto de 2011

De mi poemario Alta Densidad Seccional

La línea del roble
(La pregunta continúa)

© Ilkhi, 2011

 

La materia anhela la forma

Lugar: La Pedriza (Madrid)

Dimensiones de la roca: 5,10 metros de largo; 1,40 de ancho y 2,20 de alto

Boulder visual en la roca granítica

© Ilkhi, 2006

Beso al filo de la navaja

La plenitud es término (La petite mort)

© Ilkhi, 2011

Dibujos en un espacio no euclídeo

Lugar: espacio de mi estudio en Bilbao

Técnica: tres fotografías aleatorias superpuestas en un solo negativo

El símbolo postverbal se muestra y oculta en el espacio

a través de un rumor semántico

© Ilkhi, 1988

El tiempo transitivo

© Ilkhi, 2011

                                   Tras la puerta está el ∞

                                    la creación se opone a la muerte
                                    lo διάφορος está disperso
                                    la παρακμή es superficial
                                    el απóγειο es profundo

                                    deseo

 

                                            

© Ilkhi, 2 de agosto de 2011

De mi poemario Alta Densidad Seccional