El pingüino muestra el camino al viento catabático

hacia la polinia de calor latente junto a la banquisa de Ross

© Ilkhi, 2018

¿Cómo son las cerillas "extrañas" o xenofósforos?

Fósforos "familiares"

© Ilkhi, 2018

XENOFÓSFOROS

Son aquellos que no tienen casa

donde ser ideales.

No aspiran a ser inodoros

en su olor estriba su encanto.

Son aquellos que portan la llama

y apagan el odio.

Los mismos que estando sin casa

construyen humanos.

Siempre hospedan xenófobos

en tierra de nadie.

Esa tierra sin guion ni nación

en la que siempre nacen

a la que siempre vuelven.

Algo huele a podrido en las casas

con fósforos "familiares".

Ilkhi, 28 de noviembre de 2018
De mi poemario Alta Densidad Seccional

Lado, tiempo y preposición

24 de noviembre de 2002

Hoy he realizado una obra a la que he puesto el título: SEITE ZEIT←SEIT→ZEIT SEITE. Forma parte de mi libro de artista EN OTRO LUEGO. A través de esta obra he podido ver otra interpretación de la estenopeica que realicé en 1999 titulada: Aldiak guneari bizitza emoten (El tiempo dando vida al espacio). La interpretación ahora es otra: el espacio dando vida al "espacio", es decir, el espacio hecho tiempo, un tiempo inextinguible (espacializado). En este proceso de "lugarización y deslugarización" me he encontrado el LUGAR (localis) en su GUNE médula temporal: ZUBIHOTZAN (En el corazón del árbol).

Ninguna narración tiene un límite inalterable

El 9 de marzo de 1908, cinco integrantes de la expedición Nimrod 1907-1909 hollaron por primera vez la cumbre del monte Erebus, el volcán activo más austral del mundo.

Douglas Mawson tomó esta fotografía en la que se puede ver a sus cuatro compañeros: Mackay, David, Adams y Marshall posando delante de una fumarola helada con forma de león.

El geólogo Tannatt William Edgeworth David (conocido como "The professor") lideró aquel grupo que hizo la primera ascensión al monte Erebus. Después de hacerlo, escribió un relato titulado: The ascent of Mount Erebus, y en esa narración hay dos momentos en los que relata algo que ocurrió en el paraje que vemos en esta fotografía.

[...] Beyond the wall and trench was an extensive snowfield, with the active cone and crater at its south end, the latter emitting great volumes of steam; but what surprised us most were the extraordinary structures which rose every here and there above the surface of this snowfield. These were in the form of mounds and pinnacles of the most varied and fantastic appearence. Some resembled bee-hives, others were like huge ventilating cowls, others like isolated turrets, or bits of battlemented walls; others again in shape resembled varios animals. We were wholly unable at first sight, to divine the origin of these remarkable objects, and the need for rest and refreshment cut short contemplation for the time [...]

La narración de Tannat William Edgeworth David va desde la especulación metafórica hasta lo netamente asegurado tras la inspección más detallada de aquellos, en un principio, enigmáticos montículos de hielo. Su texto deja entrever una morfogénesis que se ubica en el "entre" de lo que ha sido visto por primera vez y lo interpretado y comprendido posteriormente. Esta característica derriba las fronteras del significado incontrovertible.

[...] We directed our steps towards one of the ice mounds, which resembled a lion couchant. To our surprise the lion appeared now to be blowing smoke out of its mouth. The origin of the mounds was no longer a mystery; they were the outward and visible signs of fumaroles [...]

David dice "The origin of the mounds was no longer a mystery", sin embargo, el "misterio" persiste en el relato y, lo que es más, nunca nos podremos deshacer de él, pues en el "entre" de la percepción previa hay infinitas posibilidades no ensayadas.

La interpretación siempre se basa en un singular desarrollo cognitivo que es previo a lo que cada uno interpretará, pero del mismo modo que el desarrollo cognitivo proviene del pasado y no es estático, la interpretación tampoco es inamovible.

Esta narración, al igual que aquellas fumarolas de hielo en el Erebus, no tiene un límite inalterable, ya que siempre está mutando: del nomadismo de aquellos exploradores en el continente antártico al nomadismo del significado inquieto en el texto reinterpretable.

Gaur egun garaikidearen arazoa artean dago

Zeren eta arte garaikidea, artista gero eta gehiagorentzako, amaialdiaren garaian bizi da. Artean aldaketa bat behar dugu, zeren gerotik gerora ibiltzeak denori kalte handia egiten digu.

© Ilkhi, 2018

Residuo arquitectónico que opta por acostarse

Fuste dórico decúbito

San Donato, Zadar, (Croacia)

© Ilkhi, 2018

Publishing house found frozen in Antarctica

New literary glaciation

(The future presented as a ruin of the past)

© Ilkhi, 2081

El árbol atrapado en su xilema

El grito

© Ilkhi, 2018

Er sieht den Wald vor lauter Bäumen nicht

Ich bin kein Zeitgenosse noch Zeitgenießer,

sondern ein Zeitwender

© Ilkhi, 2018

Las acciones periclitadas ya no sirven

19 de agosto de 2004
El ETHOS ahora no se construye habiendo sido, sino siendo.

Pasado comatoso que se parapeta tras la convención

21 de marzo de 2004

Desde los albores del pensamiento se ha tratado de clarificar los conceptos abstractos. Se ha intentado explicarlos, interpretarlos y entenderlos con mayor precisión, pero la arteriosclerosis que cada vez más padece el academicismo no deja ver más allá de los lugares comunes que la convención ratifica con pensamientos amurallados. Sólo los intervalos de la heurística son capaces de minar esos muros de convención.

¿Por qué pusimos "1" en lugar de "a"?

Cubiertas de dos álbumes de Joy Division: Substance y Atmosphere, fueron diseñadas en 1988 en el estudio gráfico londinense Peter Saville Associates, y utilizaron la tipografía New Alphabet diseñada en 1967 por el tipógrafo holandés Wim Crouwel.

Portada de mi libro de artista: Harri txoriak egaz egin gurarik... que realicé en 2002, y en la que utilicé la tipografía New Alphabet de Wim Crouwel.

Tipo de letra New Alphabet diseñado por el tipógrafo holandés Wim Crouwel en 1967. Las dos primeras líneas son las 26 letras del alfabeto, y la línea de abajo son los números del 0 al 9.

Lo que quiero mostrar son los errores que cometimos, tanto Brett Wickens como yo, al utilizar la tipografía New Alphabet.

Brett Wickens, diseñador gráfico de Peter Saville Associates, cometió dos errores al dibujar la palabra substance/subst1mce, puso un "1" en lugar de una "a", y una "m" [1] en lugar de una "n". En una segunda versión de esta cubierta sólo aparece ampliada la primera "s" de la palabra substance. Por otro lado, en el álbum atmosphere/1tmosphere volvió a poner "1" en lugar de "a". Por mi parte, cuando dibujé la palabra harri/h1rri, yo también puse "1" en lugar de "a".

Es muy interesante el modo en que Wim Crouwel creó el tipo de letra New Alphabet. En una entrevista que le hicieron en 2007, Crouwel cuenta cómo en 1965 fue con su padre a una exposición de artes gráficas en Alemania, y cómo allí vio la primera máquina (la 50T1 Digiset) que digitalizaba la tipografía Garamond [2], según él era una máquina cuyo resultado era de muy baja resolución. Se parecía un poco al tipo de letra Garamond, pero no era tan bella como la Garamond impresa con tipos de plomo. Cuando Crouwel miró a través de un cuentahílos, comprobó que según se ampliaba el tipo de letra, el perfil, en las zonas redondeadas del tipo, estaba totalmente "escalado". Pensó que él podía crear un tipo de letra que fuera adecuado para aquella máquina. Dos años después, en 1967, diseñó una tipografía que sólo tenía líneas rectas, y a aquel tipo de letra lo llamó New Alphabet.

También son interesantes las declaraciones de Brett Wickens cuando le preguntaron si él había tenido la idea de utilizar el tipo de letra New Alphabet para la cubierta del álbum Substance. Wickens respondió que no era tan importante utilizar New Alphabet como combinarlo con el tipo de letra Garamond, de tal modo que la cubierta fuera simultáneamente clásica (Garamond) y futurista (New Alphabet), pues le parecía apropiado para aquella antología del grupo Joy Division. Probablemente, Wickens no sabía que lo que provocó que Crouwel creara el tipo de letra New Alphabet fueron las dificultades para reproducir digitalmente el tipo de letra Garamond con la máquina 50T1 Digiset. Entonces, veintiún años después, estos dos typefaces se veían las caras de nuevo.

El año 2002 yo no sabía que Wickens había dibujado manualmente [3] la palabra substance en 1988 con el tipo de letra New Alphabet ni que había cometido el mismo error que yo: poner un "1" en lugar de una "a".

La respuesta a la pregunta que encabeza esta entrada es que tanto Wickens como yo, si hubiéramos diseñado el tipo de letra New Alphabet, habríamos dibujado la "a" con la forma que Crouwel dio al "1".

[1]  Brett Wickens dijo que la "m" la puso por razones estéticas.

[2] El tipo de letra Garamond fue diseñado en 1550 por Claude Garamond. Actualmente, el 90% de los libros se componen con tipografía Garamond.

[3] Wickens lo contaba así: "I had to draw/re-draw the Crouwel characters I needed", pues entonces no había programas para la edición digital de tipografías. New Alphabet no fue digitalizado hasta 1997.

Un código tipocromático no es una "prueba de color"

Esta es la cubierta del segundo álbum de estudio del grupo New Order, titulado Power, Corruption & Lies, fue diseñada en 1983 por el diseñador gráfico Peter Saville que eligió una reproducción de la pintura al óleo de Henri Fantin-Latour "A Basket of Roses" (1890) en cuya esquina superior derecha Saville escribió en su alfabeto tipocromático "FACT 75".

Lo que me ha sorprendido es que Agustín Fernández Mallo, después de haber elegido esta portada para su ensayo Teoría general de la basura, haya justificado de este modo el uso de esta cubierta como portada de su libro.

"El ramo de flores pintado por Henri Fantin-Latour a finales del siglo XIX, y que en el año 1983 fue usado por el diseñador Peter Saville como cubierta del disco Power, Corruption & Lies, del grupo británico New Order, tiene insertado en su extremo superior derecho una serie de cuadrados de colores, patrones de "pruebas de color". Esos cuadrados de colores premeditadamente no eliminados son el primer recuerdo que tengo de haber pensado que algo parecido a un residuo, a un trozo de basura - o en cualquier caso a algo que "no debía estar ahí" -, era introducido en una obra original para, sin perder su esencia, transformarla, hacer aparecer una obra nueva. Es ese recuerdo - mitad sentimental, mitad técnico - de los residuos y de las creaciones que generan lo que justifica aquí y ahora su uso como portada".

En primer lugar, Peter Saville no puso esos cuadrados de colores como "patrones de pruebas de color", lo que hizo fue escribir en su alfabeto tipocromático: "FACT 75", el número de obra que la compañía Factory Records asignó a este disco de New Order. En segundo lugar, Fernández Mallo dice que esos cuadrados fueron "premeditadamente no eliminados", cuando en realidad lo que puso Saville no fue "un residuo", sino un alfabeto tipocromático diseñado expresamente para esta cubierta. En tercer lugar, la metáfora según la cual Saville eligió esta obra de Fantín-Latour ya era novedosa y conceptual de por sí cuando dijo: "Flowers suggested the means by which power, corruption and lies infiltrate our lives. They're seductive". Aún son muchos los que siguen sin entender esa metáfora. Por último, tengo que decir que este ensayo de Agustín Fernández Mallo es uno de los más interesantes que he leído en 2018, por eso me sorprende que haya escrito esta nota sobre la elección de la portada para su ensayo Teoría general de la basura.

Boceto del alfabeto tipocromático diseñado por Peter Saville en 1983 con indicaciones para el impresor. Este código tipocromático fue utilizado para las cubiertas de los discos de New Order: "Blue Monday" "Power, Corruption & Lies" y "Confusion". Todos ellos editados en 1983.

Esta es una carta de color Q-13 que se suele poner junto a las obras de arte que se fotografían con el fin de calibrar el color. Después de haber visto el resultado de la fotografía, ahora, en la pantalla de un ordenador, y antes, con la fotografía analógica, sobre una mesa de transiluminación, si la exposición había sido correcta y no tenía predominantes de ningún color, entonces la diapositiva era enviada a la fotomecánica para la separación de colores. Por supuesto, esta carta de color no salía en los fotolitos. Esto sí es un residuo.

Curvas para plegar una imagen que ha sido

Presente imperfecto y caduco que se despliega y repliega

© Ilkhi, 2018

Las diversas máscaras de la muerte

11 de junio de 2001

Hoy he encontrado la palabra "calaca" que en México significa "muerte". Me pregunto si su significante/significado es una mera coincidencia con las palabras sánscritas कालकर्मन् (kalakarman) = muerte o la acción del tiempo y कालकार (kalakara) = artista. La respuesta a esta pregunta tiene la misma importancia que cuando encuentro una piedra con una determinada forma y veo en ella un significado: la respuesta es el significado en sí. Después de todo, la vida es una colección "ordenada" de imprecisiones que la acción del tiempo hace que desaparezcan.

Aulki hau gainbehera joan den leku batetarakoa da

Hala ere, bere zubihotza erakusten digu

© Ilkhi, 2018