Er sieht den Wald vor lauter Bäumen nicht

Ich bin kein Zeitgenosse noch Zeitgenießer,

sondern ein Zeitwender

© Ilkhi, 2018

Las acciones periclitadas ya no sirven

19 de agosto de 2004
El ETHOS ahora no se construye habiendo sido, sino siendo.

Pasado comatoso que se parapeta tras la convención

21 de marzo de 2004

Desde los albores del pensamiento se ha tratado de clarificar los conceptos abstractos. Se ha intentado explicarlos, interpretarlos y entenderlos con mayor precisión, pero la arteriosclerosis que cada vez más padece el academicismo no deja ver más allá de los lugares comunes que la convención ratifica con pensamientos amurallados. Sólo los intervalos de la heurística son capaces de minar esos muros de convención.

¿Por qué pusimos "1" en lugar de "a"?

Cubiertas de dos álbumes de Joy Division: Substance y Atmosphere, fueron diseñadas en 1988 en el estudio gráfico londinense Peter Saville Associates, y utilizaron la tipografía New Alphabet diseñada en 1967 por el tipógrafo holandés Wim Crouwel.

Portada de mi libro de artista: Harri txoriak egaz egin gurarik... que realicé en 2002, y en la que utilicé la tipografía New Alphabet de Wim Crouwel.

Tipo de letra New Alphabet diseñado por el tipógrafo holandés Wim Crouwel en 1967. Las dos primeras líneas son las 26 letras del alfabeto, y la línea de abajo son los números del 0 al 9.

Lo que quiero mostrar son los errores que cometimos, tanto Brett Wickens como yo, al utilizar la tipografía New Alphabet.

Brett Wickens, diseñador gráfico de Peter Saville Associates, cometió dos errores al dibujar la palabra substance/subst1mce, puso un "1" en lugar de una "a", y una "m" [1] en lugar de una "n". En una segunda versión de esta cubierta sólo aparece ampliada la primera "s" de la palabra substance. Por otro lado, en el álbum atmosphere/1tmosphere volvió a poner "1" en lugar de "a". Por mi parte, cuando dibujé la palabra harri/h1rri, yo también puse "1" en lugar de "a".

Es muy interesante el modo en que Wim Crouwel creó el tipo de letra New Alphabet. En una entrevista que le hicieron en 2007, Crouwel cuenta cómo en 1965 fue con su padre a una exposición de artes gráficas en Alemania, y cómo allí vio la primera máquina (la 50T1 Digiset) que digitalizaba la tipografía Garamond [2], según él era una máquina cuyo resultado era de muy baja resolución. Se parecía un poco al tipo de letra Garamond, pero no era tan bella como la Garamond impresa con tipos de plomo. Cuando Crouwel miró a través de un cuentahílos, comprobó que según se ampliaba el tipo de letra, el perfil, en las zonas redondeadas del tipo, estaba totalmente "escalado". Pensó que él podía crear un tipo de letra que fuera adecuado para aquella máquina. Dos años después, en 1967, diseñó una tipografía que sólo tenía líneas rectas, y a aquel tipo de letra lo llamó New Alphabet.

También son interesantes las declaraciones de Brett Wickens cuando le preguntaron si él había tenido la idea de utilizar el tipo de letra New Alphabet para la cubierta del álbum Substance. Wickens respondió que no era tan importante utilizar New Alphabet como combinarlo con el tipo de letra Garamond, de tal modo que la cubierta fuera simultáneamente clásica (Garamond) y futurista (New Alphabet), pues le parecía apropiado para aquella antología del grupo Joy Division. Probablemente, Wickens no sabía que lo que provocó que Crouwel creara el tipo de letra New Alphabet fueron las dificultades para reproducir digitalmente el tipo de letra Garamond con la máquina 50T1 Digiset. Entonces, veintiún años después, estos dos typefaces se veían las caras de nuevo.

El año 2002 yo no sabía que Wickens había dibujado manualmente [3] la palabra substance en 1988 con el tipo de letra New Alphabet ni que había cometido el mismo error que yo: poner un "1" en lugar de una "a".

La respuesta a la pregunta que encabeza esta entrada es que tanto Wickens como yo, si hubiéramos diseñado el tipo de letra New Alphabet, habríamos dibujado la "a" con la forma que Crouwel dio al "1".

[1]  Brett Wickens dijo que la "m" la puso por razones estéticas.

[2] El tipo de letra Garamond fue diseñado en 1550 por Claude Garamond. Actualmente, el 90% de los libros se componen con tipografía Garamond.

[3] Wickens lo contaba así: "I had to draw/re-draw the Crouwel characters I needed", pues entonces no había programas para la edición digital de tipografías. New Alphabet no fue digitalizado hasta 1997.

Un código tipocromático no es una "prueba de color"

Esta es la cubierta del segundo álbum de estudio del grupo New Order, titulado Power, Corruption & Lies, fue diseñada en 1983 por el diseñador gráfico Peter Saville que eligió una reproducción de la pintura al óleo de Henri Fantin-Latour "A Basket of Roses" (1890) en cuya esquina superior derecha Saville escribió en su alfabeto tipocromático "FACT 75".

Lo que me ha sorprendido es que Agustín Fernández Mallo, después de haber elegido esta portada para su ensayo Teoría general de la basura, haya justificado de este modo el uso de esta cubierta como portada de su libro.

"El ramo de flores pintado por Henri Fantin-Latour a finales del siglo XIX, y que en el año 1983 fue usado por el diseñador Peter Saville como cubierta del disco Power, Corruption & Lies, del grupo británico New Order, tiene insertado en su extremo superior derecho una serie de cuadrados de colores, patrones de "pruebas de color". Esos cuadrados de colores premeditadamente no eliminados son el primer recuerdo que tengo de haber pensado que algo parecido a un residuo, a un trozo de basura - o en cualquier caso a algo que "no debía estar ahí" -, era introducido en una obra original para, sin perder su esencia, transformarla, hacer aparecer una obra nueva. Es ese recuerdo - mitad sentimental, mitad técnico - de los residuos y de las creaciones que generan lo que justifica aquí y ahora su uso como portada".

En primer lugar, Peter Saville no puso esos cuadrados de colores como "patrones de pruebas de color", lo que hizo fue escribir en su alfabeto tipocromático: "FACT 75", el número de obra que la compañía Factory Records asignó a este disco de New Order. En segundo lugar, Fernández Mallo dice que esos cuadrados fueron "premeditadamente no eliminados", cuando en realidad lo que hizo Saville fue ponerlos premeditadamente, no se pusieron para ser eliminados, pues no se trataba de ningún residuo, sino de lo más original de esta cubierta, para eso había creado expresamente aquel alfabeto tipocromático. En tercer lugar, la metáfora según la cual Saville eligió esta obra de Fantín-Latour ya era novedosa y conceptual de por sí cuando dijo: "Flowers suggested the means by which power, corruption and lies infiltrate our lives. They're seductive". Aún son muchos los que siguen sin entender esa metáfora. Por último, tengo que decir que este ensayo de Agustín Fernández Mallo es uno de los más interesantes que he leído en 2018, por eso me sorprende que haya escrito esta nota sobre la elección de la portada para su ensayo Teoría general de la basura.

Boceto del alfabeto tipocromático diseñado por Peter Saville en 1983 con indicaciones para el impresor. Este código tipocromático fue utilizado para las cubiertas de los discos de New Order: "Blue Monday" "Power, Corruption & Lies" y "Confusion". Todos ellos editados en 1983.

Esta es una carta de color Q-13 que se suele poner junto a las obras de arte que se fotografían con el fin de calibrar el color. Después de haber visto el resultado de la fotografía, ahora, en la pantalla de un ordenador, y antes, con la fotografía analógica, sobre una mesa de transiluminación, si la exposición había sido correcta y no tenía predominantes de ningún color, entonces la diapositiva era enviada a la fotomecánica para la separación de colores. Por supuesto, esta carta de color no salía en los fotolitos. Esto sí es un residuo.

Curvas para plegar una imagen que ha sido

Presente imperfecto y caduco que se despliega y repliega

© Ilkhi, 2018

Las diversas máscaras de la muerte

11 de junio de 2001

Hoy he encontrado la palabra "calaca" que en México significa "muerte". Me pregunto si su significante/significado es una mera coincidencia con las palabras sánscritas कालकर्मन् (kalakarman) = muerte o la acción del tiempo y कालकार (kalakara) = artista. La respuesta a esta pregunta tiene la misma importancia que cuando encuentro una piedra con una determinada forma y veo en ella un significado: la respuesta es el significado en sí. Después de todo, la vida es una colección "ordenada" de imprecisiones que la acción del tiempo hace que desaparezcan.