* Lo antiguo de buena calidad... es soluble
© Ilkhi, 2012
miércoles, 18 de enero de 2012
martes, 17 de enero de 2012
Gaitz hilgarriak (Males letales)
Arte hilkorra
(El intervalo mortal)
© Ilkhi, 2002
CON / SIN INTENCIÓN
Está concluyendo el Fin ante los ojos.
Está ante los ojos el Fin Inconcluso.
Cuando el tiempo transcurre hacia el Fin,
la reversibilidad del símbolo invade el planeta.
Cielo convexo.
Tierra cóncava.
Presente panóptico.
Historia instantánea,
sin pasado ni futuro.
Ciencia con doble sentido,
entre dudas clonadas.
VIAJES PARALELOS
en círculo,
en espiral logarítmica.
APORÍA INFINITA
que fotografía sin cámara
e hipertextualiza el cerebro.
METONIMIA TOTAL
desilusión de la metáfora.
CARTELES PUBLICITARIOS
que prometen seguridad.
La incógnita sublime no cesa de interrogarnos:
¿Qué deseáis?
¿La seguridad de la vanidad?
¿La vanidad de la seguridad?
LOS BURGUESES SE ENTIERRAN A SÍ MISMOS,
mientras Karl Marx es exhumado en la sección de vintage.
NIETZSCHE YA NO FILOSOFA A MARTILLAZOS,
lo hace con un blog
en el que escribe,
mejor aún,
grita:
¡La realidad ha muerto!
¡Queremos mentiras nuevas,
NO variantes de las mismas!
TEJADOS DE VIDA ALIMENTADOS DE MUERTE.
Cuando el espejismo deja de serlo, la realidad ha muerto.
CUANDO ORIENTE ES OCCIDENTE,
se siente nihilista
en un Finisterre inconcluso
CON / SIN INTENCIÓN.
© Ilkhi, 24 de junio de 2008
De mi poemario Alta Densidad Seccional
lunes, 16 de enero de 2012
El gran lanzamiento editorial del siglo XXI
Técnica: acuarela transformada digitalmente con Photoshop
© Ilkhi, 2012
El hijo de Puskas es un conjunto de relatos (short story cycle) que, principalmente, transcurren en un pequeño pueblo, de la Vizcaya profunda, llamado Lauros. Batania se mueve como pez en el agua entre aquel pasado rural inventado (con afirmaciones tan peregrinas como esta que pone en labios de su padre: "Imposible porque los vascos vivían en cuevas hasta hace doscientos años. Así me lo dejaron dicho".) y este presente posmoderno que se ubica en una geografía de la incertidumbre, tal y como él dice en una de sus pintadas: "MI VIDA UN ESTADO DE EXCEPCIÓN". Al leer este libro constatamos (parafraseando a Unamuno) que "El mundo entero es un Lauros más grande".
Batania también hace intromisiones en las reuniones familiares del pueblo de Tobes y Rahedo (Burgos), allí Batania descubre que los extremos se tocan. Se diría que sale del laberinto vasco gracias a ese "hilo de Ariadna" que es su dialéctica aplicada al conflicto perenne e irresoluble; y lo hace desde su propio país sin patria, es decir, desde la inmanencia de Batania.
Si tuviera que extraer de este libro unas palabras que lo resumieran, serían estas: "Lloraba por la otra política, la política de autor, la política singular y drástica de aquellos aldeanos. Sólo veinte años más tarde me daría cuenta de que la modalidad política que practicaban ellos es la más grande que existe. La única que me interesa, la que intento ahora: la literatura". Batania dixit.
Por último, decirles a quienes disfrutan y aprenden de la buena literatura que en cuanto salga este libro lo lean; les aseguro que no quedarán defraudados.
En unos meses (sine díe) estará en todas las librerías del planeta Lauros.
domingo, 15 de enero de 2012
El pensamiento en la sombra
Lugar: Muelle de La Campa de los Ingleses, Bilbao
Técnica: fotografía estenopeica
Exposición: 4 segundos
Diafragma: f 106
El museo Guggenheim se contorsiona
Exposición: 4 segundos
Diafragma: f 106
El museo Guggenheim se contorsiona
La Campa de los Ingleses se curva hacia el cielo con láminas de titanio extraido en Australia, y su antiguo césped está cubierto con placas de caliza de las canteras de Húescar (Granada).
© Ilkhi, 1998
También conocida, en el siglo XIX, como Campa de Averly porque albergó un cementerio británico desde el siglo XVII hasta 1908. En esta amplia explanada también estuvo ubicado el primer campo de fútbol de Bilbao, donde, el 4 de mayo de 1894, los primeros jugadores bilbaínos (el club Athletic de Bilbao se fundó en 1898) se enfrentaron a los ingleses que llegaban a Bilbao en los barcos de la compañía naviera MacAndrews. La pérfida Albión ganó por cinco goles a cero.
sábado, 14 de enero de 2012
viernes, 13 de enero de 2012
Contrasoneto sin meta-
Artefacto sonoro
© Ilkhi, 2012
Un soneto me manda hacer Batania
jamás me había visto en este brete.
Catorce versos dice el cabroncete,
y sigue que me sigue dando caña.
Pensé que esto me lleva a la vesania,
pues siempre la medida es un grillete
que aprieta como basto torniquete
llevándome a esta vil insania.
No pienso deslumbrar con el soneto
pues la mensura se torna ya inconstante
como subir entre tormentas el Aneto.
No me gusta la poesía limitante
pues siempre me constriñe mi magneto
que sólo en libertad es detonante.
© Ilkhi, 7 de mayo de 2011
De mi poemario Alta Densidad Seccional
jueves, 12 de enero de 2012
Los tres puentes de Regua
Distorsiono y desenfoco parcialmente la superficie de este dibujo/puente,
pero los que más me preocupan son los que distorsionan su alma.
© Ilkhi, 1979
Al arquitecto portugués André Tavares
Miro a los tres puentes de Regua.
Granito y hierro el primero.
El segundo todo él
de granito está compuesto.
De cemento es el tercero,
funcional lo llaman ellos,
su lengua es denotativa.
Qué lejos la poesía que conlleva aquel primero,
que comparte aquel segundo,
que no transmite el tercero.
Los tránsitos de estos puentes
dicen todo sobre ellos.
El primero está en desuso.
De igual modo están los sueños.
El segundo transitado
por vehículos modernos.
El tercero lo transitan
quienes dicen no tener
eso que llamamos tiempo.
Mas para qué tantas prisas,
si no vivimos la vida,
de nada nos sirve el tiempo.
© Ilkhi, septiembre de 2008
De mi poemario Alta Densidad Seccional
© Ilkhi, septiembre de 2008
De mi poemario Alta Densidad Seccional
miércoles, 11 de enero de 2012
martes, 10 de enero de 2012
Ortzea eta lurra baserrian dagoz *
Bediako baserri baten xehetasuna
Detalle de un caserío en Bedia (Vizcaya)
* El cielo y la tierra están en el caserío
© Ilkhi, 2012
domingo, 8 de enero de 2012
viernes, 6 de enero de 2012
La mar en el signo
© Ilkhi, 1998
La idea básica es una carabela del siglo XVI en alta mar y con sus velas hinchadas al viento. De sus velas he sacado el acrónimo de Museo Marítimo Bilbao.
Después he utilizado la letra O (que es la última letra de cada una de las palabras) como si fuera la proa de la carabela que sigue el ritmo y la dirección de las velas. La palabra Bilbao lleva el mismo color que su acrónimo.
He querido que la semiología del logotipo sea polivalente, ya que pueden ser: tres gaviotas, las olas de la mar con fuerte marejada y la idea básica de la carabela. Todas ellas estrechamente unidas a la mar.
jueves, 5 de enero de 2012
Gunea erdi bi itxi deusta egur honen zubihotzak
Erdia
1. la mitad
2. el centro
3. la mujer que ha dado a luz
4. interjección de extrañeza
© Ilkhi, 1984
miércoles, 4 de enero de 2012
martes, 3 de enero de 2012
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