viernes, 31 de mayo de 2013

Los ojos del Arte

Mi primer dibujo del natural
© Ilkhi, 1972

El mes de octubre de 1972 realicé a carboncillo mi primer dibujo de un objeto tridimensional. Tenía trece años y lo llevé a cabo durante las clases nocturnas de dibujo-figura en yeso, en la Escuela de Artes y Oficios de Achuri (Bilbao).

Por primera vez en mi vida, un profesor de dibujo, Emilio Goenaga, me enseñaba a dibujar del natural. Hasta entonces, nadie me había enseñado a dibujar. En las clases de dibujo que nos "daban" en el colegio, cada uno dibujaba/copiaba como mejor sabía las láminas del libro de texto que el maestro había elegido. Era como si en las clases de geometría hubiéramos tenido que descubrir por nosotros mismos el Teorema de Pitágoras sin ningún maestro que lo explicara y sin ningún libro que lo mostrase. La asignatura de dibujo era una "maría". Desgraciadamente he comprobado que hoy en día sigue siendo tan "maría" o más que entonces.

Desde que hice este dibujo hasta hoy han pasado casi 41 años, no obstante, todavía recuerdo cómo mis ojos escrutaban los ojos de esta máscara en yeso mientras mi mano trazaba con carboncillo sobre el papel Ingres y, acto seguido, las yemas de mis dedos difuminaban sacando volúmenes del plano bidimensional. También recuerdo, una vez terminado el dibujo, la felicitación sincera (no siempre han sido sinceras a lo largo de mi vida) de aquel magnífico profesor.

En estos/aquellos ojos está/estaba el enigma del Arte que me interroga cotidianamente.


jueves, 30 de mayo de 2013

Izateari hurbil dago

Norabidea eta hurbiltzea
© Ilkhi, 2013


miércoles, 29 de mayo de 2013

Metamorfosis de Ginkgo biloba

Emprendiendo el vuelo
© Ilkhi, 2013

GINKGO VERSIFICANDO LO SABIDO

Con molibdeno templado
el hierro chilla aleado.

Hiero la rama del Ginkgo
y el hemistiquio en su dermis
fracciona el verso cantando.

Ve y escucha temnotipos
de modo ininteligible.

Los bosques que le rodean
acaban siendo ya urbanos.

Sus árboles hobbesianos
brujulean por las calles.
Sus hojas taquigrafían
retinas inmaculadas.

El Ginkgo sigue cubierto
de un verde luego dorado.

El tiempo fuerte le aprieta
el débil le va soltando.

Tesis, arsis avanzando,
los siglos, segundos vanos.

Determinismo acabado
de pasados nostalgiados.

Probabilismo obsoleto
de futuros execrados.
Luchando contra la luz
con fusiles no inventados.

Mirágonos le rodean
de abstrusos versos tintados.

El Ginkgo espera otros versos
el tiempo engulle los dados.


© Ilkhi, 21 de febrero de 2009
De mi poemario Alta Densidad Seccional 


martes, 28 de mayo de 2013

La luz en vía muerta

Iniciando el camino hacia donde no sabes
© Ilkhi, 1999


lunes, 27 de mayo de 2013

L'Histoire prise en otage

Fotografías y texto de mi libro de artista J'y suis
© Ilkhi, 2004


El monumento a la Defensa de París, inaugurado el 12/08/1883 para recordar el coraje de los parisinos durante el terrible sitio de 1870-71, fue instalada en el barrio de La Défense el 21/09/1993.

Al ubicarla en ese lugar se convirtió en una ofensa a la memoria de los que lucharon con La Comuna para defender una República Socialista, lo contrario a lo que simboliza el barrio La Défense de París: el núcleo del capitalismo y de la injusta economía neoliberal.

¿Cómo se puede hablar de la Defensa de París sin citar a La Comuna? Adolphe Thiers, en mayo de 1871, se alió con los que habían sido sus enemigos los prusianos para aplastar a La Comuna de París. Esos prusianos eran los mismos que habían sitiado París y proclamado el Imperio Alemán en Versalles el mes de enero de 1871. Thiers y un prusiano supervisaron la destrucción de París.

La defensa de París y de la dignidad de sus habitantes fue llevada a cabo por La Comuna y no por el gobierno de Adolphe Thiers que firmó un armisticio vergonzante y lideró la represión contra La Comuna. 69 años después, el gobierno de Vichy confraternizaría con los invasores de la Alemania nazi.

El signo de la Historia es tomado como rehén sin que por eso deje de ser ignominioso.

domingo, 26 de mayo de 2013

Maiztasuna iragangaitz eta iragankorra da

© Ilkhi, 2013

© Ilkhi, 2013

© Ilkhi, 2013

Joan eta eroan
Ene irarlan-sailean, Zehaztasun Ezezaguna
© Ilkhi, 2013

sábado, 25 de mayo de 2013

Picado y contrapicado de un esqueleto arquitectónico

Fotografías de la serie que titulé De-construyendo un Símbolo
Armazón del "continente" aculturado Guggenheim-Bilbao
© Ilkhi, 1995


viernes, 24 de mayo de 2013

La monumentalidad en unas pocas y minúsculas letras

La cocina económica de los Malvar
Foto: © Ilkhi, 2013

En noviembre de 2003, Sergio Raimondi, el que fue director del Museo del Puerto de Ingeniero White (Argentina) me regaló una serie de libros editados por el Museo, entre los cuales estaba esta joyita (16cm. x 10cm. 18 páginas) COCINA A LEÑA y darle al hacha.

Según Sergio Raimondi, el Museo del Puerto trata de mostrar las contradicciones de la Historia y, por otro lado, los saberes no reconocidos. Se trata de vivir el museo como una experiencia de vida. Lo que importa es la intensidad del trabajo y los lazos con la comunidad. Registrar el trabajo con minúsculas.

En el museo hay una cocina de leña fabricada en 1931 por el herrero del Ferrocarril Sud, José María Malvar (nacido en Jeréz de la Frontera, Cádiz, en 1896) como un regalo para su esposa, Rosa Palmira Gattafoni.

En este librito, Josefa Araceli (la hija mayor de José María Malvar) relata cómo su padre fabricó esa cocina de leña.
"Mi papá la cocina la hacía los domingos, en esa época tenía franco los domingos. Así que no sé cuánto tardó. Yo sé que a las diez de la mañana tenía que cebarle mate a mi papá, ayudarle a agarrar una cosita, otra, para ayudarle ¿vio?                                                  Después nos sentábamos en la vereda... esas noches largas, esas noches de verano... ¡Hermoso!"
Cada vez que leo este pasaje me identifico con lo que Marcel Proust dijo del recuerdo de la magdalena en Combray y de la irregularidad de las baldosas en el baptisterio de San Marcos (Venecia).
"¿Pero por qué las imágenes de Combray y de Venecia me habían proporcionado, cada una en su momento, una alegría parecida a una certeza y suficiente, sin otras pruebas, para hacer que la muerte me pareciese indiferente?"
 Sí, Josefa, vi, y qué inmensa monumentalidad vi en esos minúsculos momentos.

 

jueves, 23 de mayo de 2013

Diez mil metros de conjeturas sobre mi mesa

Psicomensura a escala 1:50 000
© Ilkhi, 2013


miércoles, 22 de mayo de 2013

Lichbergek eta Nabokovek horri buruz idatzi eben

"L"a arauez kanpo delakoan
© Ilkhi, 2013


martes, 21 de mayo de 2013

Aldiz kanpo dagozan borobilak

Huts eta bete
© Ilkhi, 1984


lunes, 20 de mayo de 2013

Treinta y dos años no son nada

La espera
© Ilkhi, 1981


domingo, 19 de mayo de 2013

La falta de objetividad se objetiva

en la apofanía silenciosa de la imagen
© Ilkhi, 2013


viernes, 17 de mayo de 2013

El momento adecuado

© Ilkhi, 2003

© Ilkhi, 2003

El año 2003 participé en el concurso de diseño para la imagen corporativa del MUSAC, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León. No fui seleccionado, aunque para mí es uno de los mejores diseños de logotipos que he hecho hasta ahora.
Esta fue mi explicación referida a este logotipo.

rechte Augenblick (momento adecuado)
En esta imagen corporativa he querido representar el tiempo PRESENTE, por medio de una iconografía parcial de Kairos.
El tiempo PRESENTE con su tupé largo donde agarrarse al momento adecuado y el occipucio en forma de C-ontemporáneo, ambos se convierten en párpado/obturador y en pupila/objetivo del momento PRESENTE.

*La elección del idioma alemán para el título de este logo es debido a que la palabra Augenblick significa denotativamente: OJO-mirada y connotativamente: instante, momento, fotografía instantánea, todos ellos relacionados con el momento PRESENTE.

El diseño premiado fue éste de Aporama + El Plan B


En palabras del director del MUSAC, Rafael Doctor Roncero:
"El proceso de selección fue duro y se decantó en su resolución por el proyecto de Aporama + El Plan B, que supone la inserción de un plan de comunicación junto a líneas básicas de diseño. La imagen del MUSAC será una fotografía que variará constantemente donde siempre aparezcan las siglas de nuestro museo."

 

lunes, 13 de mayo de 2013

Serendipity is the artist's strongest ally

These branches wear their meanings on their sleeves
© Ilkhi, 2013


domingo, 12 de mayo de 2013

Ángulo inaprensible

Su mirada
© Ilkhi, 2013


sábado, 11 de mayo de 2013

martes, 7 de mayo de 2013

Ene hara honatetan nabilala egiten dot

© Ilkhi, 2013

Izatearen beste etxe bat
Ene irarlan-sailean, Zehaztasun Ezezaguna
© Ilkhi, 2013

lunes, 6 de mayo de 2013

sábado, 4 de mayo de 2013

viernes, 3 de mayo de 2013

Resta existencialista

Peculiaridad geométrica
(Celeritas 2 sin masa)
© Ilkhi, 2013